La VII Bienal de Arquitectura Española ha sido la mejor en cuanto a las obras seleccionadas en Galicia, en este año 2003 el Premio de Arquitectura Manuel de la Dehesa recayó en Santiago de Compostela.
Esta bienal nos llevará a Santiago, a Vigo y a Boiro.
PREMIO DE ARQUITECTURA MANUEL DE LA DEHESA
- Conjunto residencial en la Antigua vaquería del Carme de Abaixo, Santiago de Compostela
Arquitectos: Victor López Cotelo, Juan Manuel Vargas Funes, Ana Isabel Torres Solana, Jesús Placencia Porrero, Isabel Mira Pueo, Álvaro Guerrero Aragoneses
Se trata de una promoción residencial privada que tiene gran interés por la calidad del proyecto y por el minucioso cuidado de los detalles en su construcción.
La obra se emplaza en la periferia de la ciudad histórica, en un lugar donde se entremezclan elementos de lo rural y de lo urbano de tal forma que el emplazamiento no pertenece a ninguno de los dos ámbitos, o a los dos a la vez.
Lleno de reminiscencias históricas, apoyado sobre un terraplén contenido por un largo muro de piedra que discurre paralelo al río Sarela, el conjunto se levanta sobre las ruinas de una antigua explotación ganadera, estableciendo una sugerente relación entre lo existente y lo nuevo en un emplazamiento donde el pasado y el presente se encuentran confusa y misteriosamente, siempre con la sombra alargada de la ciudad medieval a sus espaldas.
El conjunto construido, compuesto por varias viviendas, se fragmenta en diversas piezas, algunas rehabilitadas y otras de nueva planta que se relacionan a través de un espacio exterior ajardinado.
En la búsqueda de la integración con el lugar, el arquitecto trata de dar soluciones a las necesidades actuales reflejando las singularidades del emplazamiento y enfatizando la presencia invisible de “lo escondido” en la vaquería. Es un gran ejemplo de integración de lo rural y lo urbano, de lo natural y lo construido, todo ello en clave de orden y sencillez.
Situación:
Santiago de Compostela
Cálculo de estructuras:
Juan Uribarri Sánchez-Marco
Pedro Morales Falmouth
José María Fernández Álvarez
Delineación:
José Pascual Izquierdo
Aparejador dirección de obra:
José Antonio Vldés Moreno
Rafael Pazos Sierra
Promotor y constructor:
Construcciones Otero Pombo S.A.
Arquitecto: Juan Pinto Tasende
Superficie construida:
2.274 m2
- Museo del Mar de Galicia. Zona Franca de Vigo. Pontevedra.
Proyecto Básico: 1992, Aldo Rosi y Cesar Portela
Proyecto de Ejecución: 2000, Cesar Portela
Es el propio César Portela quien describe su obra: “En este proyecto los espacios edificados, tanto los que se rehabilitan como los de nueva planta, así como los espacios vacíos que entre ellos se conforman, además de recibir un tratamiento arquitectónico singular, se conciben formando parte de un conjunto de orden superior: El Museo del Mar de Galicia. Este conjunto se comporta como una pieza urbanística que sirve de transición entre la Tierra y el Mar, y se configura como un Cabo, mitad Naturaleza, mitad Artificio, en este paradigmático lugar del borde litoral, próximo a la ciudad de Vigo, que incorpora la Ría como una parte mas del proyecto, sin duda más importante.
El Museo del Mar de Galicia, se concibe así como un único e inequívoco ámbito espacial con identidad propia, tal como requiere la función que alberga y la singularidad del lugar en el que se ubica, delimitado en parte por un muro perimetral y en parte, por el propio mar, y lleno a su vez, de espacios menores, dotados de fuerte arraigo y personalidad, en los que tienen cabida los más diversos usos que el Programa contempla, y que a medida que se suceden, van creando secuencias capaces de transportarnos a través de jardines, edificios, patios, plazas, paseos ,pasarelas, muelles…, desde la tierra firme hasta orillamar. Y todo ello sin manifestar la menor disfunción o desequilibrio, sino por el contrario, logrando un continuo armónico en el que tienen cabida las funciones más rigurosas y las más lúdicas, y donde los espacios públicos y los privados se suceden, se combinan y se funden como partes de un todo, donde el tiempo y el espacio se ponen al servicio de la Cultura y de la Naturaleza.
La obra, en su conjunto, es un escenario que se sabe incompleto sin la presencia de usuarios: los visitantes del museo, quienes en sus desplazamientos a través de los diferentes ámbitos, delimitados por fachadas y cubiertas cuando son cerrados, o simplemente por muros cuando son abiertos, y en sus aproximaciones o en sus alejamientos a los huecos en ellos practicados, completarán el discurso expositivo del museo, con el disfrute del mar y el cielo que, tras ellos, se ofrecen en toda su inmensidad y belleza.
Los muros, de fábrica de piedra, acotan recintos que, en ocasiones se transforman en fachadas, las cuales una veces acercan y otras alejan el mar, pero siempre defienden de los vientos y de las lluvias que, con frecuencia, alcanzan el grado de temporales, y arrecian desde la boca de la ría. La aproximación o el alejamiento al paisaje se debe a esos huecos practicados en los muros, que según su posición y formato, enmarcan visiones insólitas y variadas, y las convierten en el principal y, sin duda, en el más real y rico material museístico que en el Museo se ofrece.
Las ventanas son como ojos dotados de geometría aristada, que captan escenas marinas, allí donde éstas se hallan, las enmarcan, se apropian de ellas, las acercan y se las ofrecen a los visitantes como si de una colección de cuadros se tratara. Pero todo ello no deja de ser un espejismo, porque el mar, que parece dejarse atrapar y ofrecerse en esta variada serie de marcos o escaparates, que los huecos de los muros simulan, sigue vivo y libre, cumpliendo su cometido, y dejándose surcar incesantemente por barcos, marinos y marineros que viven en él y de él.
Todo el conjunto edificado, conformado por dos familias de naves y un edificio y una pasarela elevada que las relaciona, puede considerarse un observatorio desde el cual contemplar y disfrutar el mar, en tanto que se recorren sus espacios interiores. Pero, a mayores, y como complemento de estos, se han proyectado una serie de espacios exteriores de diferente tamaño, configuración y funcionalidad: plazas, patios, galerías, balcones, jardines…, localizados en puntos estratégicos del conjunto. Su diferente localización, y la peculiar tipología y proporción de cada uno de ellos, permite visiones singulares y diferentes, todas ellas complementarias del único paisaje exterior: el Mar. El Patio de la Palmera, el Mirador de Poniente, la Plaza del Puerto, la Plaza de Barlovento, la Galería de la Taberna del Puerto, el Patio de Sotavento, la Plaza del Faro y los miradores de la Base o el de la Linterna, también del faro, configuran una constelación de sitios, que hace posible que cada visitante encuentre el suyo propio”.
Situación:
Vigo. Pontevedra
Estructura:
Antonio Reboreda Martinez
Instalaciones:
Luis Durán y Carmelo Freire
Dirección de Obra:
Cesar Portela
Arturo Conde
Rodrigo Portanet
Arquitectos Técnicos:
José Antonio Suarez Portiño
Alberto Loredo Iglesias
Promotor:
Consorcio de la zona Franca de Vigp
Empresa Constructora:
Necso Entecanales Cubiertas
Presupuesto:
10.818.217 €
- Sede de la Junta de Galicia en Vigo. Pontevedra
Arquitectos: Esteve Bonell, Josep María Gil
Situación:
Plaza de la Estrela. Vigo
Colaboradores:
S. Butikofer, A. Guedes, J. Llobet
D. Mas, S. Rego, E. Muntaner
M. Gomez, M. Bermudez
Arquitecto Técnico:
E. Rego (proyect)
J. María Marés
A. Tosar ( Management)
Estructura:
R. Brufau Associats S.A.
Superficie del Terreno:
27.000 m2
Propietario:
Xunta de Galicia Conselleria de Economía y Facenda
Contratista:
UTE Estrela (Tecomsa-Fontela)
J. Antonio Gil, E- Mouriño
Ingenieros:
Norcontrol S.A
Instalaciones:
Instalacions Arquitectoniques S.A.
– Pabellón polideportivo y piscina cubierta en Boiro. A Coruña
Arquitectos: Estudio Cano Lasso, Estudio Marañon
Comenzar con este manifiesto contra la FORMA es hacer una declaración de intenciones, que desvela las decisiones que se han ido tomando hasta ir convirtiendo las ideas en ARQUITECTURA.
Las ideas comienzan con la aproximación al LUGAR.
Nos preocupa la escala.
Queremos intervenir con ligereza, para subrayar las líneas de fuerza del lugar, las líneas del paisaje…
LA HORIZONTALIDAD.
Sobre la “línea”, los acentos. La geometría del hombre que a través de sus relaciones y sus distancias generan una nueva interpretación del lugar.
Proyectar con elementos menos tangibles, con el aire, con la luz…
Límite de densidades e intensidades, una simple nube disminuye la intensidad…aumenta la densidad LUZ, ESPACIO Y MATERIA.
Y EL AGUA… como espejo, como realidad concreta y como imagen invertida.
Situación:
Boiro. La Coruña
Colaboradores:
Luis Pacorbo
Aparejadores:
Pedro A. Cabezas Fernandez
José Rodriguez Rey
Direccion de Obra:
Estudio Cano Lasso
Estudio Marañon
Promotor:
Secretaria general para el deporte de la Junta de Galicia
Contratista:
Nexso Entrecanales Cubiertas S.A.
Presupuesto Total:
466.473.550 ptas.
Superficie Construida:
4.321,69 m2
Fuente de las imágenes: Bienal de Arquitectura Española
Fuente del texto que acompaña al Conjunto residencial en la Antigua vaquería del Carme de Abaixo: Turgalicia
Fuente del texto que acompaña al Museo del Mar de Galicia: Liceus
Fuente del texto que acompaña al Pabellón polideportivo y piscina cubierta en Boiro: Estudio Cano Lasso
Información de las obras seleccionadas: Bienal de Arquitectura Española 2003
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